環(huán)境戲劇《大海》在天涯海角跨年上演引發(fā)共鳴 李少君：時(shí)代呼喚理想主義
2020年12月31日晚間，改編自李少君長(cháng)詩(shī)《闖海歌》的環(huán)境戲劇《大海》在海南省三亞天涯海角游覽區上演，引起觀(guān)眾共鳴，人們甚至強烈要求加演。
這場(chǎng)以《天涯·吟春》為題的天涯海角跨年迎新派對，將戲劇、音樂(lè )、演講、電影、露營(yíng)、美食等融合在一起，給市民、游客、詩(shī)友、影迷等呈現了一場(chǎng)與眾不同的跨年演藝形式。
環(huán)境戲劇《大海》亮相天涯海角跨年派對，現場(chǎng)觀(guān)眾在浪漫的星空之下，吹著(zhù)海風(fēng)，聆聽(tīng)戲劇中大海的故事，被演員調動(dòng)起來(lái)加入表演，一起沉浸于戲劇中。
簡(jiǎn)單好聽(tīng)的吉他、婉轉低沉的歌聲，將環(huán)境戲劇《大海》與2020不凡的故事，以及浪漫的露天電影等輪番上演，笑聲與掌聲、溫暖與陪伴相互交織，暢談新年心愿。
“曾夢(mèng)想仗劍走天涯，看一看世界的繁華……”現場(chǎng)歌迷跟隨管今樂(lè )隊的音樂(lè )節奏，從翻唱歌曲《曾經(jīng)的你》《公路之歌》到原創(chuàng )歌曲《黑夜的獻詩(shī)》《如來(lái)》《摩托日記》等，一路嗨唱。
環(huán)境戲劇《大海》這次是三亞首演，還為跨年派對活動(dòng)特別融入詩(shī)人江非、蔣浩、衣米一寫(xiě)的關(guān)于大海的詩(shī)歌。
跨年表演有別于在北京碼字人書(shū)店的演出形式，《大海》從室內搬到室外演出，現場(chǎng)觀(guān)眾在浪漫星空之下，吹著(zhù)海風(fēng)，聆聽(tīng)戲劇中大海的故事，在高潮之處，也紛紛被調動(dòng)起來(lái)加入表演，一同歌唱，收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的歡樂(lè )與感動(dòng)。環(huán)境戲劇的迷人之處正在于此，觀(guān)眾沉浸于戲中，與演員融為一體。
一位在三亞學(xué)院上學(xué)的李同學(xué)開(kāi)心地說(shuō)：“我們每個(gè)人心里都有一個(gè)大海。現在大海就是我的故鄉，這場(chǎng)跨年演出太精彩了，也讓我對生活產(chǎn)生了詩(shī)意。”游客張先生表示，希望這類(lèi)文化與旅游融合的活動(dòng)，多多“搞起”，讓大家享受一下海島獨特的文化氛圍。
據三亞市天涯海角旅游發(fā)展有限公司董事長(cháng)鄭聰輝介紹，“天涯·吟春”主題跨年活動(dòng)以具象化的形式呈現“詩(shī)意天涯”，展示富有文藝范的天涯形象，不僅僅是一次探索性的嘗試，還寄托了不斷創(chuàng )新發(fā)展、煥化青春活力的思考。
2021年1月4日，長(cháng)詩(shī)《闖海歌》作者、《詩(shī)刊》主編李少君和《大海》導演兼編劇鄧菡彬分別接受了鳳凰網(wǎng)海南專(zhuān)訪(fǎng)，透露了各自的創(chuàng )作體會(huì )。
“那一年，最流行的口號：為了自由與夢(mèng)想/那一年，最激動(dòng)人心的觀(guān)念：實(shí)現自我價(jià)值/那一年，最轟動(dòng)的大事：海南建省辦大特區……”這是《闖海歌》序曲部分，一下子將人們帶到那個(gè)熱火朝天的年代。
李少君
李少君表示，他一氣呵成完成了這首長(cháng)詩(shī)，因為其中絕大部分章節為親身經(jīng)歷，有一部分是朋友經(jīng)歷、耳聞故事。在北京時(shí)已經(jīng)醞釀主題，休假時(shí)回到海南，用了一周時(shí)間完成了長(cháng)詩(shī)寫(xiě)作。他希望年輕人要有理想抱負，或不凡走點(diǎn)彎路，把想法付諸行動(dòng)，對于成長(cháng)大有益處。
李少君說(shuō)：“很高興自己的長(cháng)詩(shī)被改編成戲劇。上世紀80年代闖海人經(jīng)歷引起現在闖海人的共鳴，是因為海南再次面臨特殊的歷史機遇，時(shí)代呼喚理想主義，闖蕩精神、創(chuàng )業(yè)精神，跟第一代闖海人的闖海精神一脈相承。我覺(jué)得《闖海歌》之所以引起社會(huì )關(guān)注，當代人共鳴、共振，說(shuō)明這個(gè)時(shí)代仍然需要理想主義、創(chuàng )業(yè)精神，這也是這首詩(shī)歌的社會(huì )現實(shí)意義所在。”
鄧菡彬
鄧菡彬告訴鳳凰網(wǎng)海南，《大海》不光有歡樂(lè )、熱鬧，內在那種敢闖敢干的拼搏精神讓人感同身受。年輕人渴望充實(shí)、多彩、有意義的生活，這部戲劇正好給了他們所需，看完會(huì )有一種意猶未盡的感覺(jué)。李少君那個(gè)年代的人所經(jīng)歷的故事，通過(guò)環(huán)境戲劇形式來(lái)表達，更加貼近觀(guān)眾、感染觀(guān)眾。許多人可能沒(méi)有機會(huì )和作者面對面，但是通過(guò)環(huán)境戲劇《大海》可以直接地感受到作者的感情濃度。
當下，海南建設自貿區(港)，與1988年海南建省初期面臨景象相似，從四面八方涌上島的年輕人成為新一代闖海人，獲得更多展現自己才華的機會(huì )。
鄧菡彬希望觀(guān)看者變成環(huán)境劇場(chǎng)中的一部分，互為環(huán)境，融入場(chǎng)景，重溫時(shí)代的集體記憶。
據悉，1988年，海南建省辦經(jīng)濟特區，吸引十萬(wàn)人才下海南；李少君作為第一批闖海人，從踏上火車(chē)到登上海南島，經(jīng)過(guò)了多個(gè)人生轉折，他用200多行8000多字的長(cháng)詩(shī)展示自己的人生閱歷。從北京到湛江列車(chē)上，再從椰鄉公主號渡海輪、海口人民公園三角池、東西湖邊的角落、天涯海角、翡翠小城通什到重返海口，長(cháng)詩(shī)大氣磅礴，酣暢淋漓。
《闖海歌》在云南《大家》雜志發(fā)表后，獲得了第四屆中國長(cháng)詩(shī)獎。30多年前的往事，經(jīng)過(guò)海南大學(xué)人文傳播學(xué)院副教授、海南省人藝話(huà)劇院藝術(shù)總監鄧菡彬重新編寫(xiě)、導演，1998年出生的新生代唱作人Yiti（吳宜瞳）參演，并擔任音樂(lè )的原創(chuàng )及制作。經(jīng)過(guò)后期藝術(shù)加工，為《闖海歌》增添了冒險精神與奇幻色彩，成功塑造了一個(gè)有理想的闖海人立體形象，使闖海者更為鮮活可感。
兩人將這首獲得“中國長(cháng)詩(shī)獎”的詩(shī)歌轉化成環(huán)境戲劇，觀(guān)眾聆聽(tīng)劇中大海的故事，感受那個(gè)年代的斑斕，尋獲不一般的情感歸宿。
在《大海》中，鄧菡彬通過(guò)音樂(lè )劇、話(huà)劇、相聲劇、影戲、偶戲、舞蹈劇場(chǎng)、電影劇場(chǎng)等不同手法，和歌劇、山歌小調、電子迷幻樂(lè )、說(shuō)唱等音樂(lè )形式，9個(gè)樂(lè )章開(kāi)啟奇幻之旅，融合搖滾、電子、民謠元素，以一個(gè)背著(zhù)吉他走天下的男青年為主線(xiàn)，展示出了一幅闖海人跌宕起伏的浮世繪。
有學(xué)者認為，《闖海歌》是一首心靈成長(cháng)史詩(shī)，也是詩(shī)人對自身與時(shí)代共振關(guān)系的一種深思和探索。對于檢視當下固化的寫(xiě)作思路、豐富漢語(yǔ)詩(shī)歌的寫(xiě)作類(lèi)型是一次勇敢的嘗試，也是李少君個(gè)人創(chuàng )作史上的一次偉大突破。
